| Museum: on hold |
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Museum on Hold, Corinne Vionnet, 2006-2013
[English Version]
To expose, it is to make visible, therefore to make it emerge from the shadow, what is withdrawn from the glance.
Within the exhibition's framework, the presence of the object is validated as a work of art. It becomes priceless, even untouchable and inaccessible. The institution has the privilege to handle it, install it, to emphasize it, then to make it disappear into the shadow again. Through the exposition, the institution establishes its own representation and by sharing the art work, its meaning.
In an article entitled "The cultural logic of the late capitalist museum", Rosalind Krauss described - by traversing the rooms devoted to minimalist works of the "Panza collection" - this feeling that it is the content (the work of Flavin) which presents the contenting (the museum). ¹
But once the works of art disappear, the museum becomes a boat without cargo, therefore without reason. It becomes a concrete building, however abstract in its meaning when the objects are not shown anymore.
Between two exhibitions, traces still indicate the presence of objects, remaining parts of constructions, words on the walls... The mystery of work becomes perhaps even more intense. Work is no longer visible in an objectively way, but suggested. The museum will again regain all its significance during a new exhibition.
¹ In. "Le sens de l'histoire", La photographie destinée à l'archive, Véronique Giroud (oublier l'exposition, artpress, spécial Nr 21 2000)
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[French Version]
Exposer, c'est rendre visible, donc faire émerger de l'ombre ce qui est soustrait au regard.
Dans le cadre de l'exposition, la présence de l'objet le valide en tant qu'œuvre. Il devient inestimable, voire intouchable et inaccessible.L'institution a le privilège de le manipuler, de l'installer, de le mettre en valeur, puis de le faire disparaître pour le remiser dans l'ombre. A travers l'exposition, l'institution établit sa propre représentation et de part l'œuvre sa signification.
Dans un article intitulé "The cultural logic of the late capitalist museum", Rosalind Krauss décrit - en parcourant les salles consacrées aux œuvres minimalistes de la collection Panza" - cette sensation que c'est le contenu (l'œuvre de Flavin) qui présente le contenant (le musée). ¹
Mais une fois les oeuvres disparus, le musée devient un bateau sans cargaison, donc sans raison. Il devient un bâtiment concret, mais abstrait dans sa signification quand les objets ne sont plus montrés.
Entre deux expositions, des traces désignent encore la présence d'objets, il reste alors des bouts de constructions, des lettres aux murs. Le mystère de l'œuvre devient peut-être encore plus intense. L'œuvre n'est plus objectivement visible, mais sous-entendue. Le musée reprendra toute sa signification lors d'une nouvelle exposition.
¹ In. "Le sens de l'histoire", La photographie destinée à l'archive, Véronique Giroud (oublier l'exposition, artpress, spécial Nr 21 2000)
